Así funciona
Ejemplo rápido
La lluvia abre el cristal
y baja por la acera
la tarde espera fuera
con su rumor de sal
Qué observar: cristal/sal forman A y acera/fuera forman B. El primer y el cuarto verso rodean a los dos centrales: ABBA.
Qué es rima abrazada
La rima abrazada ordena cuatro versos como ABBA: el primero rima con el cuarto y el segundo con el tercero. El nombre describe la disposición de las rimas, no la medida de los versos ni una estrofa única.
Cómo reconocerlo
- Lee las cuatro terminaciones desde la última vocal acentuada.
- Relaciona primero el verso 1 con el 4.
- Comprueba después que los versos 2 y 3 comparten otra rima.
- Describe aparte si la rima es consonante o asonante y qué medida tiene el verso.
No lo confundas con
| Concepto | Qué comprobar | Guía |
|---|---|---|
| Rima abrazada | Describe solo la disposición ABBA. | Este artículo |
| Redondilla | Combina habitualmente cuatro octosílabos con esquema ABBA. | redondilla |
| Cuarteto | Combina habitualmente cuatro endecasílabos con esquema ABBA. | cuarteto |
| Rima general | Explica la coincidencia sonora, sin fijar el orden. | rima |
20 ejemplos de rima abrazada
En cada caso, localiza las terminaciones, comprueba el esquema y lee la explicación antes de usar la etiqueta.
1. Después de la lluvia
La lluvia abre el cristal
y baja por la acera
la tarde espera fuera
con su rumor de sal
Por qué funciona
El esquema es ABBA: cristal/sal son A y acera/fuera son B. La explicación solo nombra el orden; no presupone una medida concreta.
2. Farol del muelle
El muelle guarda un farol
la cuerda duerme mojada
la marea vuelve cansada
como un viejo caracol
La mañana dobla el sol
la cuerda guarda rocío
el agua vuelve al vacío
y el muelle guarda color
Por qué funciona
farol/caracol forman A y mojada/cansada forman B. Los versos exteriores abrazan a los interiores. Cada estrofa adicional conserva la relación 1–4 y 2–3; ampliar el fragmento no altera el esquema ABBA.
3. Panadería al amanecer
El horno enciende su luz
la harina cubre la mesa
la calle pide sorpresa
y el barrio espera su cruz
Por qué funciona
luz/cruz son A y mesa/sorpresa son B. El segundo y el tercer verso quedan dentro de la pareja exterior.
4. Andén vacío
El tren se aleja del sol
la estación queda desierta
una maleta está abierta
y el aire pierde control
Una bocina cambia de voz
la estación vacía respira
la maleta quieta se gira
y la tarde pierde el reloj
Por qué funciona
sol/control son A y desierta/abierta son B. La secuencia completa es ABBA. Cada estrofa adicional conserva la relación 1–4 y 2–3; ampliar el fragmento no altera el esquema ABBA.
5. Lectura nocturna
La sala guarda un rumor
la voz recorre el pasillo
la sombra toca el ladrillo
y el libro cambia de color
Por qué funciona
rumor/color forman A; pasillo/ladrillo, B. El patrón no depende del tema del poema.
6. Taller de bicicletas
La rueda busca su lugar
la llave gira despacio
la grasa ocupa el espacio
y vuelve a rodar sin parar
Por qué funciona
lugar/parar son A y despacio/espacio son B. La relación 1–4 y 2–3 produce ABBA.
7. Mercado de tarde
La frutera pesa limón
la bolsa espera en la banca
la tarde se vuelve blanca
y el puesto cambia de son
La plaza enciende un farol
la bolsa roza la banca
la fruta brilla más blanca
y el toldo cambia de color
La campana marca el final
el reparto toma la esquina
la puerta queda vecina
y el puesto cierra el portal
Por qué funciona
limón/son son A; banca/blanca son B. No hace falta que los cuatro versos tengan la misma cantidad de sílabas para reconocer el esquema. Cada estrofa adicional conserva la relación 1–4 y 2–3; ampliar el fragmento no altera el esquema ABBA.
8. Ventana encendida
La ventana mira al mar
la lámpara sigue abierta
la calle parece incierta
y el sueño vuelve a llamar
Por qué funciona
mar/llamar forman A y abierta/incierta forman B.
9. Parque al cierre
El parque guarda un reloj
la fuente queda dormida
la banca espera vacía
y el portón cambia de voz
Por qué funciona
reloj/voz son A; dormida/vacía son B por coincidencia vocálica desde la sílaba tónica. El esquema continúa siendo ABBA.
10. Calle de invierno
La calle guarda calor
el puesto vende castañas
las manos rozan ventanas
y cae la tarde alrededor
La nieve cubre el andén
un café espera en la mesa
el paso guarda sorpresa
y una mochila va al tren
La calle aprende a callar
el puesto suelta su humo
la gente busca otro rumbo
y el farol vuelve a temblar
La ciudad guarda un rumor
las manos buscan abrigo
un reloj llama al testigo
y el cielo cambia de color
Por qué funciona
calor/alrededor forman A; castañas/ventanas, B. La pareja A rodea la pareja B. Cada estrofa adicional conserva la relación 1–4 y 2–3; ampliar el fragmento no altera el esquema ABBA.
11. Regreso al puerto
La tarde se demora frente al mar (A)
se apaga lentamente el viejo sendero (B)
regresa con su carga cansada el viajero (B)
y escucha desde el muelle la voz de regresar (A)
Por qué funciona
Los versos exteriores comparten la rima A y los interiores la rima B. El orden es ABBA; la medida puede variar sin cambiar el carácter abrazado del esquema.
12. Ventana de lluvia
La lluvia deja sombra sobre la ventana (A)
un pájaro se esconde detrás del tejado (B)
el patio permanece tranquilo y callado (B)
hasta que vuelve el sol temprano en la mañana (A)
Por qué funciona
Los versos exteriores comparten la rima A y los interiores la rima B. El orden es ABBA; la medida puede variar sin cambiar el carácter abrazado del esquema.
13. Canción del camino
El bosque va guardando su antigua canción (A)
mientras la luna alumbra la curva del camino (B)
y cada paso inventa su propio destino (B)
que late entre los árboles igual que un corazón (A)
Por qué funciona
Los versos exteriores comparten la rima A y los interiores la rima B. El orden es ABBA; la medida puede variar sin cambiar el carácter abrazado del esquema.
14. Fuente de verano
La plaza se adormece bajo el verano (A)
y un niño deja un barco pequeño en la fuente (B)
el agua lo conduce por debajo del puente (B)
hasta perder su sombra cuando amanece temprano (A)
Por qué funciona
Los versos exteriores comparten la rima A y los interiores la rima B. El orden es ABBA; la medida puede variar sin cambiar el carácter abrazado del esquema.
15. Dibujo en papel
La niña traza un bosque sobre el papel (A)
y guarda una montaña detrás de cada esquina (B)
dibuja entre los pinos un hilo de neblina (B)
y enciende las estrellas con la punta del pincel (A)
Por qué funciona
Los versos exteriores comparten la rima A y los interiores la rima B. El orden es ABBA; la medida puede variar sin cambiar el carácter abrazado del esquema.
16. Estación de cristal
La lluvia golpea el techo de cristal (A)
mientras espera el último tren en la estación (B)
alguien silba muy bajo la misma canción (B)
y el eco se despide detrás de cada portal (A)
Por qué funciona
Los versos exteriores comparten la rima A y los interiores la rima B. El orden es ABBA; la medida puede variar sin cambiar el carácter abrazado del esquema.
17. Nieve junto al río
La nieve deja espejos dormidos en el río (A)
y cubre lentamente la falda de la montaña (B)
una columna de humo se alza desde la cabaña (B)
mientras la tarde extiende su resplandor más frío (A)
Por qué funciona
Los versos exteriores comparten la rima A y los interiores la rima B. El orden es ABBA; la medida puede variar sin cambiar el carácter abrazado del esquema.
18. Secreto del jardín
La noche cierra puertas al fondo del jardín (A)
y esconde entre las hojas un antiguo secreto (B)
el gato cruza el patio con un movimiento quieto (B)
hasta perder sus pasos detrás del confín (A)
Por qué funciona
Los versos exteriores comparten la rima A y los interiores la rima B. El orden es ABBA; la medida puede variar sin cambiar el carácter abrazado del esquema.
19. Luces de ciudad
La lluvia multiplica la luz de la ciudad (A)
un autobús se aleja todavía encendido (B)
el barrio tras los vidrios parece estar dormido (B)
y el alba borra pronto la última claridad (A)
Por qué funciona
Los versos exteriores comparten la rima A y los interiores la rima B. El orden es ABBA; la medida puede variar sin cambiar el carácter abrazado del esquema.
20. Antes del alba
El faro abre en la costa su círculo de luz (A)
la barca vuelve a puerto después de la madrugada (B)
la tripulación contempla la bahía callada (B)
y el día alza en el agua su luminosa cruz (A)
Por qué funciona
Los versos exteriores comparten la rima A y los interiores la rima B. El orden es ABBA; la medida puede variar sin cambiar el carácter abrazado del esquema.
Cómo analizar un caso
- Escribe al final de cada verso una letra provisional.
- Repite la letra solo cuando la terminación realmente coincida.
- Describe por separado la medida, el tipo de rima y el orden del esquema.
- Revisa la diferencia con el concepto más cercano antes de concluir.
Para ampliar el análisis, consulta rima, redondilla, cuarteto, soneto.
Errores frecuentes
- Llamar abrazada a una pauta ABAB, que es cruzada.
- Decir que toda redondilla es solo un ejemplo de rima, sin mencionar su medida y forma.
- Mirar únicamente el primer y cuarto verso sin comprobar los dos centrales.
- Confundir una semejanza visual con una rima comprobable.
Preguntas frecuentes
¿La rima abrazada siempre es consonante?
No. La disposición ABBA puede construirse con rima consonante o asonante; son dos análisis distintos.
¿Toda estrofa ABBA es una redondilla?
No. La redondilla suele ser una estrofa de cuatro versos octosílabos. ABBA solo nombra el esquema.
¿Puede aparecer en un soneto?
Sí. Muchos sonetos usan disposiciones abrazadas en sus cuartetos, pero el soneto tiene además una estructura más amplia.
¿Cómo la distingo de ABAB?
En ABBA riman primero con cuarto y segundo con tercero; en ABAB riman primero con tercero y segundo con cuarto.
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Fuentes y revisión editorial
Cómo citar este artículo
Editorial Ejemplode. (2026, 5 de agosto). Rima abrazada: 20 ejemplos explicados. https://www.ejemplode.com/espanol/rima-abrazada/
Fuentes consultadas
- RAE y ASALE, Diccionario de la lengua española: rimaDefinición de rima y vocabulario básico de versificación.
- Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes: La técnica del verso, de Guillermo Díaz-PlajaTratado de versificación con apartados sobre rima, rima libre, verso y métrica.
- Biblioteca UNAM: La rima y la estrofaExplicación de la rima abrazada como relación entre primero y cuarto, segundo y tercero.
Responsable editorial
Editorial Ejemplode
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